第2章（2 / 4）

是以虚代实，亦不是偷天换日，魔术表演真正重要的不是技法的高超卓绝，而是整场表演的铺陈，铺陈不能单靠魔术师，而必须倚赖观众，观众要对魔术抱持猜疑，接著走进表演的迷宫裡，魔术师所做的是铺出一条道路，触发观众的内裡，令观众走进自己的好奇与疑惑之中，走进人性轨迹之中，将一切“化腐朽为神奇”。

真正令魔术化腐朽为神奇的是观众自身，然则，于此之前，必须有精湛的魔术师领你走进这一段道路。

东野圭吾经常建构出这样的道路，写下剧情中抽丝剥茧的过程，引领读者走入其中，然而推理故事所探究的往往不仅是谎言或秘密，亦不纯粹谈论真相，重要的是让观众走进自我的意识之网。最终的最终，故事所要揭晓的并不只是凶手或真相，而是揭晓阅读者的内在经纬，揭晓阅读者于阅读进程中展现的自我，最重要也最关键的，每个人在阅读过程中于自我心中部分碎片的逐一拼凑，缓缓现形的人性本貌，使故事化腐朽为神奇的是阅读者自己。

于是，故事总会回到最初，理解谎言与秘密的互为表裡，理解一段故事的曲折，理解一个人，最终所要的理解不是他者，而是自身，东野圭吾总在故事裡写下此般的光洁镜面，使阅读者从中看见自我。

什麽是真正的自我？

东野圭吾于书中给了这样的答案：“稍安勿躁，表演时间一到，谜底自然就会揭晓。”

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1. 引自科学人杂志〈科学魔术师——费曼〉，高文芳。

序章

尺八的音乐声中，聚光灯打在伸手不见五指的舞台上。

一个男人出现在聚光灯下，观众席上响起“哇噢！”的惊叫声。

如果在日本，观众也许会有不同的反应，但这裡不是日本，而是美国的拉斯维加斯。

男人一身白色浴衣，用红布条绑住两侧腋下和肩膀固定袖子，绑在脑后的长髮差不多到腰的上方。

男人的手伸向侧面，伸出灯光范围外的手腕彷彿消失不见了。当他的手臂缩回来时，观众看到他手上的东西，忍不住倒吸了一口气。

那是一把至少超过一公尺的剑——日本刀。男人将刀身左右晃动，锐利的刀刃反射出可怕的刀光。

男人将日本刀的刀尖朝下，整个舞台立刻亮了起来。台下的观众，尤其是男性观众都露出了欣喜的表情。台上站著三个金髮女人，都穿著性感的华丽礼服。

男人猛然抬起刀尖，三个黑衣人从舞台侧面出现。即使是外国人，也知道这身打扮代表的意义。是忍者。黑衣人的头